EULÀLIA IGLESIAS 'Cómo se hace una chica': com no s'ha de fer l'adaptació d'un llibre Ara 28|7|2021
La versió cinematogràfica de la novel·la de Catilin Moran simplifica i edulcora l'experiència d'una adolescent en la premsa musical
Direcció: Coky Giedroyc. Guió: Caitlin Moran a partir de la seva pròpia novel·la. 102 min. Regne Unit (2019). Amb Beanie Feldstein, Cleo i Dónal Finn.
En la seva novel·la semiautobiogràfica Com es fa una noia, Caitlin Moran s'endinsa en el món del rock a través del periodisme musical des d'una perspectiva inèdita: la d'una noia menor i de classe obrera. La mateixa autora en firma l'adaptació a la pantalla, que dirigeix Coky Giedroyc i protagonitza Beanie Feldstein, la coprotagonista de Superempollonas. Però, potser perquè volien arribar a un públic ampli, la pel·lícula prescindeix dels elements que fan punyent la novel·la, sobretot del to franc, desenfadat i irreverent que Moran utilitza per parlar de sexe o de créixer en una família pobra. I es decanta, en canvi, pel retrat entranyable, sentimental, simplista i alliçonador d'aquesta menor que comença una carrera com a precoç crítica de rock en una famosa revista.
Només cal fixar-se en l'inici. Al film, veiem la protagonista a la biblioteca de la qual és assídua perduda en les fantasies romàntiques pròpies d'una adolescent. La novel·la engega explicant com es masturba al llit amb el seu germà de sis anys al cantó. I així una mica amb tot. Fa especial ràbia que en la trajectòria com a periodista del personatge, que passa de la passió entregada d'una fan adolescent al cinisme suposadament enginyós d'una crítica destructiva, la pel·lícula prescindeixi del punt intermedi i clau de la novel·la: la possibilitat que una noia menor i de classe obrera conreï des de l'autoaprenentatge una opinió pròpia, feminista i raonada sobre el rock.
Una joven cineasta ha convertido 'Middlemarch' en una webserie con perspectiva LGBTQI
Play Ground
19|7|2017
Considerada una de las cimas de la ficción victoriana inglesa y de la literatura universal, la novela nos sumerge en un laberinto moral sobrecogedor: la historia de Dorothea Brooke, protagonista indiscutible de la narración, está entretejida con una serie de reflexiones éticas, sociales y políticas que hacen del libro un artefacto complejísimo, bello e inteligente.
Quizá por ello, hasta hoy nadie se había atrevido a proponer una adaptación contemporánea de la novela. Es cierto que la historia de Dorothea Brooke había dado el salto a la gran pantalla, pero siempre lo había hecho ciñéndose a la lógica del cine de tacitas, es decir, limitándose a traducir el núcleo dramático de la obra, así como una simplificación de la trama, y dejando de lado la profundidad filosófica de las ideas de Eliot.
Ha sido la cineasta Rebecca Shoptaw, todavía universitaria, quien ha lanzado una propuesta absolutamente transgresora: una adaptación de Middlemarch que traslada los grandes temas de la novela de Eliot -la incomunicación en las relaciones, las restricciones a las que nos someten las estructuras sociales, la necesidad de aceptar que las más de las veces la resignación termina ocupando el sitio de nuestras esperanzas- a la cotidianidad de unos jóvenes universitarios que, en palabras de Shoptaw, tratan de entender quienes son ahora para descubrir, así, quienes querrán ser en el futuro.
Grabada con un estilo que recuerda la estética youtuber -primeros planos, los protagonistas mirando y hablando a cámara, la pared de la habitación de fondo-, Middlemarch: The Series es una webserie de 70 episodios de unos cinco minutos cada uno, centrada en un grupo de amigos que estudian en el Lowick College, en la ciudad ficcional de Middlemarch.
Así, si la novela de Eliot se caracterizaba por proponer un enjuiciamiento moral crítico del tipo de relaciones que se daban en torno a las mujeres -especialmente a las estructuras sociales que aseguraban su sumisión-, la serie de Shoptaw abre todavía más el foco y traslada la complejidad psicológica de la novela a los vínculos, amistades y amoríos que se dan en un grupo de jóvenes cuya identidad de género y orientación sexual está lejos de ser estanca. Además, al trasladar los personajes de Middlemarch a la pequeña pantalla, la directora aprovecha para subvertir -en un juego intertextual- los roles que dichos personajes van a desempeñar.
Basta con empezar a mirar el primer capítulo para ver a Dorothea Brooke, ahora convertida en Dot Brooke, sentada vacilante frente al ordenador, hablándonos directamente, y descubrir así una adaptación sin complejos que bebe del estilo directo y audaz de directoras como Lena Dunham o Hada Ben Aroya.
Los primeros 40 capítulos ya están disponibles en YouTube, y además se pueden encontrar subtitulados en castellano.
