1073. Cal que no recomanem a la gent jove llibres que vulguem que llegeixin, sinó que en parlem bé davant seu. Després els aniran a buscar, segons he vist.
Georg Christoph Lichtenberg. Quaderns de notes. Quadern F. Traducció d'Amadeu Viana. La Ela Geminada, 2012. P. 171.
202. La lectura asistemàtica ha estat sempre el meu plaer més gran.
Georg Christoph Lichtenberg. Quaderns de notes. Quadern J. Traducció d'Amadeu Viana. La Ela Geminada, 2012. P. 212.
139. Tres acudits i una mentida fan avui dia un escriptor.
Georg Christoph Lichtenberg. Quaderns de notes. Quadern D. Traducció d'Amadeu Viana. La Ela Geminada, 2012. P. 90.
794. Hi ha molts escriptors que tan aviat com obtenen un aplaudiment creuen que el món s'interessarà per qualsevol cosa seua. L'engreixador d'obres de teatre Kotzebue creia fins i tot legítim informar el seu públic que li havia ficat una lavativa a la seua dona mentre agonitzava.
Georg Christoph Lichtenberg. Quaderns de notes. Quadern J. Traducció d'Amadeu Viana. La Ela Geminada, 2012. P. 244.
257. Leibniz diu que les biblioteques acabaran sent ciutats.
Georg Christoph Lichtenberg. Quaderns de notes. Traducció d'Amadeu Viana. La Ela Geminada, 2012. P. 38.
311. ¿Escrivim llibres només per llegir-los? ¿O també per guarnir l'entorn domèstic? Per un que llegim de cap a peus, n'hi ha mil que només fullegem, uns altres mil queden allà quiets, uns altres els estaquem contra les rateres o els estampim contra les rates, uns altres els fem servir de graons per enfilar-nos, o de seients, o de timbals, o per deixar-hi el pa de llavors a sobre, i n'hi ha que serveixen per encendre pipes o per aguantar una finestra.
Georg Christoph Lichtenberg. Quaderns de notes. Quadern E. Traducció d'Amadeu Viana. La Ela Geminada, 2012. P. 132.
1085. Llegir tant ens ha dut a una barbàrie erudita.
Georg Christoph Lichtenberg. Quaderns de notes. Quadern F. Traducció d'Amadeu Viana. La Ela Geminada, 2012. P. 171.
«Hi ha una història que m'encanta. Quan el poeta Paul Valéry va entrevistar Albert Einstein, li va preguntar si sempre duia a sobre un quadern per apuntar-hi les idees que tingués. Einstein va conservar la calma, però va fer una cara sincerament sorpresa i li va respondre: "Ah, no em cal pas, perquè només tinc idees molt de tant en tant"».
Haruki Murakami. De què parlo quan parlo d'escriure. Traducció de Jordi Mas. Empúries, 2017. P. 115.
Juan Tallón @xoantallon
Ya nadie hace maletas como Adolf Konrad. En 1963 dibujó todo lo que se llevaría en sus vacaciones a Egipto.
Todos deben recordar haber visto, al menos una vez, esa entrañable fotografía del Che subido en un árbol con un libro en la mano, durante la campaña de Ñancahuazú. Todos presumimos que escribir su diario era la actividad de unos minutos, lo cual es cierto. Pero también leía y lo hacía intensamente. Un ejemplo pequeño es el de los libros que leyó entre julio y septiembre de 1967, esos tres meses de marchas forzadas, cercado por fuerzas trescientas veces superiores en número. Mientras eso sucedía, el Comandante Che Guevara leyó Historia económica de Bolivia de Luis Peñaloza, Elogio de la locura de Erasmo, Del acto del pensamiento de Henri Wallon y Fuerzas secretas de Ferdinand O. Miksche.
No fueron los únicos libros. En la agenda en que escribió su diario reservó las páginas suplementarias que están al final para hacer un listado de los libros que debía tener en el campamento. De una parte llegó a proveerse y del resto no. Pero también apuntó, meticulosamente, haciéndolo por meses, los libros que leyó desde su llegada a Ñancahuazú.
«La biblioteca del Che en Ñancahuazú». A: Punto Final, núm. 716, 20 d'agost de 2010.
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| Nick Cave |
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| Kurt Cobain |
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| Albert Einstein |
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| Frida Kahlo |
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| Marilyn Monroe |
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| David Foster Wallace |
...me pregunto si no estaré comenzando a experimentar el síndrome de Trigorin, el escritor que aparece en La gaviota, de Chejov. Trigorin se sentía obligado a tomar notas de modo compulsivo. «Veo una nube en forma de piano», le cuenta a Nina, «e inmediatamente pienso que eso quedaría bien en una escena futura. Huelo un heliotropo y apunto: ‘Olor penetrante, color de viudedad, mencionar al describir una noche de verano o adjudicárselo al personaje de una viuda».
Pues así andamos: tomo notas a todas horas, que a veces triplican la extensión de lo que he de escribir. Tengo un cuaderno en la mesilla de noche y debería tener otro en la ducha, porque muchas ideas llegan bajo el agua, eso está estudiado. Tengo tacos de papel por toda la casa y post-it pegados en los lugares más inverosímiles. Tomo notas (otro cuaderno) en la oscuridad de un teatro o de la alcoba (para no despertar a mi mujer). Tomo notas en una esquina: intento sentirme como un personaje de Modiano, pero siempre parece que estoy poniendo una multa. Tomo notas para este artículo y el de la semana próxima, y para novelas y cuentos que a lo mejor no escribiré, o que cuando los escriba difícilmente sabré que nacieron de una nota olvidada. No tomo notas para recordar que he de tomar notas porque eso no puedo olvidarlo.
Marcos Ordoñez. «El síndrome de Trigorin». El País. 10|gener|2013.
L'any 1963, Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares van formar part del jurat d'un premi literari de poesia organitzat pel diari La Nación. Bioy va anar anotant en una llibreta les observacions (les seves i les de Borges) sobre els candidats. Aquí en teniu algunes.
13) Perplejidad sintáctica
14) Mejor que otros pero insensato
15) Inepto y escolar
16) No
17) Tampoco
18) Autóctono y prescindible
19) Superior a los anteriores
20) Malo, malazo
21) Curiosa ortografía
22) Irresponsable rimador
23) Caótico
24) Patriótico, más ilógico
25) Ilustrado y pésimo
26) Preocupado con cabello, no logra el acierto
27) Inepto
28) Incoherente
29) Enérgico y tosco
30) Feble
31) Enfático y agrícola
32) Vana, entusiasta y ridícula
33) Misterioso y estúpido
34) Acaso atendible
[Font: Notas sobre el juicio literario. Cuadernos hispanoamericanos. 1|3|2019]
«Todos sentimos admiración por autores y autoras que nos han emocionado con sus obras. Pero la mayoría de estas estrellas de la palabra tiene una cosa en común: sus vidas fueron cortas, agitadas y desgraciadas. Está colección rinde homenaje a estos genios de vida efímera y tendrá su versión en formato libro de la mano de la Editorial Bululú próximamente».
Llibretes de la col·lecció Damned Writers. Tentacle.
«El novembre del 2007 vam iniciar la col·lecció El Cercle de Viena, dedicada a les traduccions de grans novel·les del segle xx, fins aleshores inèdites o absolutament introbables. I en 8 anys hem arribat als 50 títols.
Esperem fer-ne molts més i arribar a una xifra encara més rodona. El cinquantè títol de la col·lecció, és El tallador de canyes, de Junichirô Tanizaki (1896-1965), amb traducció d’Albert Nolla. Precisament, la publicació d’aquesta novel·la, s’escau en el 50è aniversari de la mort d’aquest gran autor.
A més, durant el setembre i l’octubre, i com a testimoni del nostre agraïment, els lectors que comprin llibres d’El Cercle de Viena seran obsequiats a la seva llibreria amb La dama del gosset, d’Anton Txékhov, amb traducció de Xènia Djakonova.
I juntament amb aquest volum podran recollir també un Quadern per a 50 lectures, un llibret que recull totes les cobertes de la col·lecció amb una selecció d’algunes de les frases més emblemàtiques de cada llibre.»
Viena Edicions.
Una viva emoción me embarga al trazar estas líneas. Estoy en la biblioteca de Clarín; reina un silencio denso, profundo, en toda la casa. No hay nadie en ella; todos sus moradores habituales veranean en lejanas aldeas.
[...] La casa de Clarín se halla en una callejuela apartada, silenciosa; a la izquierda, allá a lo lejos, se columbran, cerrando la perspectiva, unos álamos finos, suaves. Fuente del Prado lleva por título esta calle, y la casa del gran maestro está marcada con el número 3.
[...] Clarín vivía en Oviedo en una calle céntrica, encaramado en un piso tercero; la casa que ahora recorremos no fue ocupada por él sino poco tiempo antes de abandonar el mundo: sólo once días pudo gozar —¡y en qué estado de espíritu!— de este sosiego. [...] La biblioteca fue trasladada rápidamente. «¡Ya la ordenaremos cuando yo esté mejor!», decía Clarín desde el fondo de su sillón, abatido, contristado, con la mirada vaga. Y no se arregló; puestos en desorden están los libros en sus plúteos; los periódicos viejos, las revistas descabaladas, los pedazos de volúmenes desencuadernados, asoman a trechos entre los lomos de volúmenes grandes y chicos. La biblioteca no recibe la luz de ninguna ventana; la tenue claridad que se diluye en ella proviene de la ancha galería de cristales...
Ya hemos dicho que la biblioteca del maestro es una pieza casi sombría, llena de vaguedad y de penumbra. Las paredes forman un cuadrilátero perfecto; el pavimento es de tablas cerradas...antaño. Altos y sencillos estantes cubren los muros; en el testero destaca una mesa prosaica, vulgar, la eterna mesa de ministro sobre la cual se pueden escribir primores o sencillamente odiosos prefacios de leyes; detrás del sillón, en la pared, en un claro que deja la estantería, hay colgadas dos fotografías, que el maestro quiso tener siempre cerca de sí: una es el retrato de su hijo Adolfo —en quien reviven las facciones de Clarín—; otra nos muestra la catedral de León con sus torres esbeltas —tal vez, a los ojos del maestro, sobre todo en sus últimos tiempos, un símbolo perenne—. En los estantes se amontonan, puestos precipitadamente y al azar, los libros. Casi todos estan desencuadernados; veo en una parte todo Renán, en edición definitiva; más lejos, las obras completas de Cicerón, el diccionario biográfico de Gubernatis, los Lunes de Sainte-Beuve; en otra banda, campean los libros de Gautier y Banville; entre dos novelas de Palacio Valdés, asoma un ejemplar manoseado, leído y releído, de la Iliada; Las flores del mal, de Baudelaire, también sobadas y resobadas, aparecen ante un montón de libros ingleses y latinos, sobre un velador.
[...] Yo voy curioseándolo y examinándolo todo: una sensación extraña, indefinible, corre por mis nervios. ¿Qué perdura aquí del espíritu del maestro? [...] Todos los papeles, apuntes y borradores del maestro han sido recogidos; Leopoldo —uno de los hijos de Clarín— los tiene guardados celosamente; en vano yo, entre este revoltijo de libros, busco y rebusco. «No hay nada» —pienso—. Y ya voy a marcharme de la estancia, cuando mis miradas tropiezan con un diminuto cuaderno que se halla encima de la mesa, casi solapado entre unos volúmenes. Lo cojo: las tapas son de hule negro; sobre la cubierta pone: Notas; y una cinta, que fue de goma, cae seca y fláccida, cogida del reverso. Poco a poco, conforme voy descifrando las letras y las abreviaturas ilegibles puestas en las chicas páginas del cuaderno, mi emoción y mi asombro crecen.
[...] En este cuaderno, Clarín ha ido anotando, durante años, cosas diversas, prosaicas e indiferentes de su vida; parece que el maestro amaba este cuaderno (como se ama un bastón o un reloj que hemos usado muchos años) y que consigo lo ha llevado, a temporadas, largo tiempo...
[...] He cerrado el precioso cuaderno y me lo he metido en el bolsillo. Si vosotros hubiérais pasado vuestra vida estudiando las cosas menudas, triviales, sin importancia real, pero con trascendencia oculta, y si además de esto hubiéseis sido uno de los escritores a quienes más alentó y quiso el maestro, ¿no llegaríais a sospechar que este cuadernito estaba, desde la nebulosa, destinado a vosotros?
Yo lo he guardado ávidamente en mi bolsillo. No, no cometía un latrocinio; usaba de un derecho no escrito.
Azorín. Obras completas. Aguilar, 1947-48. Vol. VIII. P. 98-105.
Un cuaderno Moleskine, un vinilo de 7 pulgadas y un repositorio en línea conforman Canzoni Invisibili/Invisible Songs. Se trata de un proyecto de largo alcance para homenajear al escritor italiano Italo Calvino, y que reúne música, textos, ilustraciones y gráficos, creados por 20 artistas del mundo, con especialidades tan diversas como la danza, el cine, la música electrónica, el jazz, la composición de canciones, la poesía, la ilustración o el arte visual.
El disco, insertado dentro de la tapa del cuaderno, incluye música de Ellen Allien, Jeet Thayil, Lagash y Cremonesi. El cuaderno tiene una tapa especial color oro, serigrafiada y personalizada, e incluye poemas, ilustraciones, texto y obras de la ilustradora Tamara Ferioli, del artista Masbedo y de los músicos ambient y gestores de contenidos The Sight Below, entre otros. Todos reunidos en este cuaderno bajo la dirección gráfica de Thomas Gangnet.
[Font: MONKEYZEN]
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| Font de la imatge: Fuck Yeah, Book Arts! |
Margaret Atwood. Historias reales. Traducció de María Pilar Somacarrera Íñigo. Bruguera, 2010. P. 128-133.
