mètodes d'assassinat per a autors de novel·la negra moderns

Tom Gauld. En la cocina con Kafka. Traducció de Carlos Mayor Ortega. Salamandra Graphic, 2018.

[Font: Patricio Pron @Patricio_Pron]

a l'aventura

Harold Brodkey era un novelista que, cuando escribía, siempre iba de aventura, con lo que llevase encima, sin un plan inicial. No soportaba trabajar con demasiadas certezas. Esa vocación quiso trasladarla en cierta ocasión a una novela policial. Después de diez meses llegó a la página 600, y aún no había muerto nadie. Terrible. La mayoría de relatos policiales comienzan con una queja sobre el vacío de la vida, el detective arruinado y esperando a que ocurra algo. «Eso es lo que debería haber hecho. En vez de eso lo hice a mi manera, que no funcionó». Pero siguió escribiendo siempre de esa manera. Porque un día había resuelto que sería esa clase de escritor...

Juan Tallón. «Cuándo será lunes». A: Mientras haya bares. Círculo de tiza, 2016. P. 261.

 

l'assassí som nosaltres

«El grupo del Oulipo construyó una matriz de todas las situaciones policíacas posibles y descubrió que aún no se ha escrito ningún libro donde el asesino sea el lector.

Moraleja: [...] una verdadera pesquisa policíaca debe probar que los culpables somos nosotros».

Umberto Eco. Apostillas a El nombre de la rosa. Traducció de Ricardo Pochtar. Lumen, 1986. P. 83. 

la bòbila, negra i criminal

LLUÍS LLORT
La Bòbila és elogiada per estudiosos francesos del gènere
El PuntAvui
28|12|2023

Que la biblioteca Gabriel García Márquez de Barcelona hagi estat declarada la millor del món no ha d’eclipsar altres fites poc habituals com la de La Bòbila, a l’Hospitalet de Llobregat, actualment dirigida per Ilumi Ramos. A mitjan novembre passat, Emilie Guyard, Natacha Levet i Jacques Migozzi, investigadors d’universitats franceses, van fer una estada de cinc dies per remenar l’extens arxiu de la Biblioteca la Bòbila dins el projecte POLARisation, que estudia la producció editorial de novel·la negra i policíaca francesa entre 1945 i 1989, especialment en col·leccions.

Per a l’estudi de la producció, a Catalunya i a Espanya, van prendre com a centre de referència la biblioteca la Bòbila, i no és freqüent el treball transnacional de les biblioteques catalanes i de barri, però l’especialització d’aquesta biblioteca en gènere negre i policíac és espectacular.

El resultat ha estat publicat, en francès, al web del projecte en tres interessants articles, dos signats per Emilie Guyard (La Bòbila: una biblioteca especialitzada única a Espanya i Escriure i publicar novel·les policials a Espanya entre 1945 i 1989) i un signat amb el genèric Polarisation (Crim, Misteri i Novel·la Negra del 1945 al 1990: sota el signe de Hammett i Bogart?).

Creada l’any 1999, per iniciativa de Jordi Canal, La Bòbila és l’única biblioteca que té una col·lecció especialitzada en literatura policial a l’Estat espanyol. El fons, fet a còpia de donacions i adquisicions, actualment inclou 30.000 referències.

l'assassí és el majordorm i avall

La novela negra no me vuelve loco, odio el thriller. Lo digo tranquilamente y sin ningún tipo de orgullo. Simplemente no es para mí. Me produce malestar físico el hecho, muy apreciado por tantos otros, de tener que devorar un libro para saber cómo termina. Ya el hecho de que un libro «termine» lo encuentro poco elegante, imagínate si me puede gustar estar ahí sufriendo la tortura de uno que necesita quinientas páginas para decirme quién mató al cura. Tengo además que decir que no veo la proeza por ningún lado; que un lector llegue al final de un thriller es como alguien que tiene hambre y llega al final del tubo de las Pringles. Vaya cosa. Que se termine un plato de brócoli en la merienda y luego hablamos.

Yo más bien pienso que la razón por la que uno sigue leyendo, cuando tiene un libro entre manos, no debería ser que quiere llegar a ningún lugar, sino que quiere permanecer donde se está...

 

Alessandro Baricco. Una cierta idea de mundo. Traducció de Carmen García-Beamud. Anagrama, 2020. P. 77.

crònica de successos

FERRAN POLO
Enxampen un home robant a la biblioteca de Can Butjosa a Parets
El 9Nou. Cat
27|6|2019

Havia trencat un vidre per accedir a l’interior

La Policia Local de Parets ha detingut la matinada d’aquest dijous un home a l’interior de la biblioteca de Can Butjosa acusat d’un delicte de robatori amb força.

L’actuació policial ha derivat de l’avís d’un veí que ha alertat que a la Policia Local que s’havien sentit sorolls i cops a la zona de la biblioteca. La patrulla ha anat fins a la zona i ha comprovat que un dels vidres de la façana de l’equipament estava trencat.

Els agents han entrat a l’interior i han localitzat la persona que hi havia accedit, que ha quedat detinguda.

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P.S.: Els companys de Can Butjosa han aprofitat l'estropici per a fer una petita exposició.

el xèrif de la bòbila

EXPO CANAL from Televisió de L'Hospitalet on Vimeo.

påskekrim

Durante los días de Pascua, en Noruega es costumbre leer novelas negras (tradición conocida como Påskekrim). ¡Incluso se pueden seguir estos misterios por entregas en los cartones de leche! La tradición es única en Noruega y se dice que se inició gracias a un cartel promocional de la editorial Gyldendal publicitando una novela de crimen. La novela se vendió tan bien durante este período que durante los años siguientes en Pascua las demás editoriales también focalizaron sus publicaciones en este género.

Institut Nòrdic. Brujas y cartas secretas, una Pascua diferente en los países nórdicos. 25|3|2015.

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Los noruegos cuentan con una tradición muy curiosa e interesante: el Påskekrim. Consiste en contar y leer historias sobre asesinatos y misterios. Los orígenes se remontan a 1923 cuando se publicó en la portada del periódico Aftenposten el anuncio de la novela policiaca Tren de Bergen saqueado en la noche, de la editorial Gyldendal. Esto hizo que en aquel momento muchos noruegos se asustasen al leer el anuncio. Desde entonces, cada vez que llega el periodo de Pascua, el género de la novela policiaca toma protagonismo. De hecho, desde la televisión y la radio emiten películas y crímenes y la tradición llega hasta los cartones de leche, en los que se puede encontrar historias para resolver.

Huffington Post. Cómo se celebra la Semana Santa en otros rincones del mundo. 14|4|2017.

una nit a la llibreria

El proper divendres 29 d'abril se celebrarà a la llibreria Mollat de Burdeos un dels molts actes que han programat enguany per commemorar el seu 120è aniversari. Es tracta de passar-hi una nit en blanc amb el gènere negre com a fil conductor (polar, en diuen els francesos de la novel·la policíaca: una nit blanca polar, doncs). Uns quants clients (120, per a ser exactes, i prèvia inscripció) podran gaudir, a partir de 2/4 de nou del vespre i fins que surti el sol, de conferències, autors convidats, lectures, jocs i coses per l'estil. Hi haurà llitets de campanya estratègicament distribuits per la llibreria, cas que a algú li vingui nyonya i vulgui trencar el son.

L'esmorzar se servirà (puntualment, que es diu) a les set del matí. 

---> Pour ses 120 ans, Mollat propose à 120 personnes de passer une nuit dans la librairie. Elsa Provenzano. 20minutes. 21.04.2016.

[Font: Improbables Librairies, Improbables Bibliothèques]

un procedural de manual (amb rima fatal inclosa)

«Feia anys que tenia la novel·la fent cua, exactament des de la BCNegra de 2010, ja que va ser aleshores quan Domingo Villar, a la porta de la llibreria Negra y Criminal, me la va dedicar. Fa una mica de vergonya, evidentment, però de vegades aquestes coses passen. Llibres que saps que són bons i que t’agradaran es van quedant a la pila dels no llegits sense que existeixi un vertader motiu. En tot cas, l’única explicació són les seves 445 pàgines i l’arribada constant de noves lectures a casa meva.

Però com que la bona literatura no té data de caducitat, aquí som ara: fent la ressenya de La playa de los ahogados amb tota la il·lusió del món. 

[...] La novel·la és fantàstica. I no només perquè tingui una trama ben resolta i un estil cuidat, sinó sobretot per dos factors que a mi em semblen essencials: la recreació de l’atmosfera i la caracterització dels personatges. Per això, malgrat el seu ritme lent i cadenciós, no es fan en absolut pesades les 445 pàgines. L’ambientació a Galícia resulta poc habitual, i encara més en una Galícia marítima. Una Galícia costera, de pobles petits, pescadors, supersticions i silencis (hem d'agrair a Domingo Villar que no sigui una novel·la de narcotràfic o de contrabandistes, hauria estat caure en un tòpic gens intel·ligent). En un principi, em va recordar l’ambient plujós i gairebé detingut en el temps d’una de les obres literàries que més he gaudit a la vida, la trilogia de Los gozos y las sombras de Gonzalo Torrente Ballester. Tanmateix, després ja no; després la novel·la pren altres camins. Però, amb tot, l’atmosfera i l’ambientació es converteixen, com ja he apuntat abans, en un dels seus principals valors.  

El recurs narratiu és absolutament canònic. Es tracta d’un procedural de manual, amb el seguiment estricte, minuciós al màxim, de la investigació policial d’un crim. Assistim a tots els descobriments, errades, encerts, dubtes i pensaments del protagonista, l’inspector Leo Caldas, i del seu company, l’aragonès Rafael Estévez. De manera que, com a lectors, sabem exactament el mateix que saben els personatges. El caràcter antitètic i oposat dels dos policies i la relació que estableixen entre ells esdevé un altre dels valors de la novel·la. Leo Caldas és callat, lacònic, introvertit, empàtic i modest, una mica torturat. Estévez, per contra, és un home hedonista, expeditiu i extremadament directe, amb el puny sempre prest a actuar i sense pèls a la llengua ni ganes de tenir-ne.  

No sé si algun de vosaltres em donarà la raó, però l’estructura de La playa de los ahogados, amb aquest resseguir al detall la recerca, m’ha recordat les novel·les de Henning Mankell, les de la sèrie Kurt Wallander. I encara més me les ha recordat Leo Caldas, que presenta molts punts en comú amb l’enyorat policia de Ystad. La solitud (la nòvia l’ha deixat, com a Wallander la dona), l’empatia amb la gent (fins el punt de trobar justificacions a certs comportaments), la coincidència en la figura del pare, que li fa de contrapunt i el té sempre collat (tot fent-lo sentir culpable d’un munt de coses que no s’ho valen, com li passava a Wallander), les dificultats de comunicar-se ˗de vegades˗ amb els companys, l’embadaliment i l’abstracció en la contemplació de la naturalesa. I, sobretot, la dedicació constant a la feina, de dia i de nit, sense deixar de pensar en cap moment en el cas que té entre mans.  

La playa de los ahogados és la segona novel·la de la sèrie Caldas. La primera s’intitula Ojos de agua i va ser escrita el 2006, tres anys abans. De moment, Domingo Villar no ens ha delectat amb cap altre capítol, però a mi m’agradaria. Us puc avançar, això sí, que a primers del mes vinent s’estrena la versió cinematogràfica de La playa de los ahogados, amb Carmelo Gómez en el paper del nostre protagonista. Tot i que el Leo Caldas literari és bastant més jove, no em desagrada la tria. Li escau prou bé.

En fi, negrots. Suposo que la majoria de vosaltres ja heu llegit el llibre. Si és així, deixeu les vostres opinions. Si no ho heu fet, no ho dubteu. Endavant amb aquest procedural gallec i ben treballat. No us decebrà».  

Anna Maria Villalonga. «La playa de los ahogados, de Domingo Villar». A l'ombra del crim. 21|9|2015.

jordi canal, lo xèrif de la bòbila

Jordi Canal entrevistat per Sebastià Bennasar a la revista Bearn Black, 16|10|2015.

“La novela negra en España no le gusta a casi nadie”

© Carles Domènec.

Jordi Canal se atrinchera a diario en el pequeño despacho de la Biblioteca La Bòbila, en L’Hospitalet de Llobregat. Esta biblioteca de barrio, situada en la periferia de la ciudad metropolitana, es el lugar de culto y peregrinaje de todos los amantes de la novela negra en España (o debería serlo). Primera biblioteca especializada en el género en el conjunto del Estado, en sus fondos hay obras únicas que hacen las delicias de los especialistas en el género, que a la vez conviven en las estanterías con los títulos que se llevan los usuarios cada vez más numerosos de este populoso barrio. Canal es un sabio de la novela de género, uno de los hombres que mejor lo conocen y en esta entrevista desmonta algunos mitos y clarifica conceptos en un toque de atención para autores, editores, compradores y lectores.

-¿Qué es la biblioteca La Bòbila?

-Es una biblioteca pública, de proximidad, como cualquier otra, con vocación de servicio para todo el mundo y que además tiene un fondo muy importante especializado de novela negra y policial. Todos los amantes del género y los especialistas en este género, que era un tipo de gente que antes no iba a la biblioteca porque sabía que no encontraría nada que les dejase satisfechos ahora tienen un lugar especializado. Compramos todos los ensayos que podemos sobre el género en inglés, francés e italiano y pequeñas joyitas que creemos que difícilmente nadie tendrá en España.

-¿Por qué optaste por esta especialización en esta biblioteca?

-Hace 18 años las bibliotecas públicas sufrieron una gran reconversión cuando La Caixa dejó de mantenerlas y pasaron a la administración. Durante seis meses estuve decidiendo qué hacer con mi vida y decidí que ya que tenía que trabajar lo mejor que podía hacer era hacerlo con alegría. Estuve en la Bilipo de París, la gran biblioteca pública especializada en género negro, donde los libros no están en préstamo sino que son para los investigadores y decidí que yo quería juntar dos conceptos: la biblioteca de barrio y la especializada, una mezcla interesante y todo un reto porque aquí estamos en la periferia de la periferia, es decir, estamos en la periferia de L’Hospitalet, tocando a Esplugues. Mi objetivo, y creo que este se ha cumplido, era conseguir que la gente de Barcelona vaya a l’Hospitalet y vea mundo.

-¿Y cuál es el balance?

-Muy positivo. Fuimos pioneros en el género negro y todo el mundo que ha empezado una iniciativa posterior nos ha venido a ver. Hemos influido también en nuestro entorno directo, nuestros usuarios son de cada vez más exigentes con la novela negra y además esto no es una moda, es una conjunción. Abrió Negra y Criminal, se hizo el primer año de la lectura con un gran éxito en el homenaje a Vázquez Montalbán que se transformó en el BCNegra y nosotros llegamos a un mercado que no tenía salida y que se ha ido consolidando.

-Has dicho a menudo que faltan referentes…

-Es que yo tengo una cierta edad y enganché la moda de la novela negra de los años setenta, su declive y la nueva subida y el boom, pero falta algo que una esas generaciones. La visión amplia es buena para saber de dónde venimos.

-Hace años que se habla del fin del boom de la novela negra, pero sin embargo va aguantando. ¿Se acabará?

-Pienso que sí porque el mercado no está consolidado por falta de lectores. Es una moda y se acabará. La librería Negra y Criminal, por ejemplo, fue una gran dinamizadora que ha hecho mucho trabajo que no se ha traducido en dinero. En los negocios tienen que salir los números y la librería, por ejemplo, hizo más trabajo de biblioteca y la gente dejó de ir porque el cliente no compra libros por militancia. Internet, cuando abrieron, estaba en sus inicios y hoy es normal comprar y esperar que el libro esté en casa el día siguiente o como mínimo muy rápido. Pero hay posibilidades de mercado y de mercados, por ejemplo en Barcelona es muy difícil conseguir novelas negras en inglés y en cambio hay cada vez más lectores, de aquí y sobre todo de fuera.

-Dices que faltan lectores…

-Todos los lectores tendrían que pasar por Burdeos y la librería Mollat para ver lo que es una gran librería llena de gente que va a lo que va, no a deambular. Allí ves mucha gente comprando ensayos. Aquí vas a las librerías más o menos grandes un día entre semana a media mañana y puedes estar solo. Se lee muy poco y en el caso catalán pecamos de una soberbia excesiva. Somos un grano en el culo del universo y nunca seremos normales.

-En este país se escribe un montón de novela negra, cada vez más, pero en cambio no hay casi ensayo sobre el género…

-En este país nos estamos volviendo tontos con el culto a las últimas modas. Siempre queremos estar a la última. Pero en Francia, que es un país civilizado, hacen las cosas bien. Ven que hay una tendencia, por ejemplo la novela nórdica, y rápidamente alguien hace un diccionario sobre novela nórdica para que la gente sepa por donde moverse. Aquí no tenemos interés por nada.

-¿Cómo ves la novela negra de aquí?

-Globalmente la novela negra y policíaca castellana y catalana es una novela costumbrista con policía. Los escritores han leído poca novela negra y como mucho han visto cine y se han quedado con algunos referentes. Rasgan poco en el alma humana que a mi es lo que interesa, ver las partes oscuras del alma humana para conocerme mejor a mí y a la sociedad. La mayor parte de las veces el protagonista es la imagen idealizada del propio autor y no, señores, lo negro no es esto. Aquí se hace novela de crímenes y muy poca novela negra, hay una cada tres o cuatro años y pocos autores nuevos: Víctor del Árbol, Carles Zanón, Llort, Jordi Ledesma, Alexis Ravelo. Se hace poca crook storie, la novela negra de delincuentes, no hay novela de prisiones y queda muy poco de la esencia noir de después de la segunda guerra Mundial con autores como Goodies o Jim Thompson o en otro estilo como James Ellroy.

-¿I en Latinoamérica? En general los latinoamericanos escriben mejor que los españoles y los españoles mejor que los catalanes. Zanón y Del Árbol son dos excepciones, son diferentes, igual que Alexis Ravelo, que es canario y hace como nadie la crook storie.

-Dice Àlex Martín que hay una sobreabundancia de procedural…

-Estoy completamente de acuerdo, pero lo que hay sobre todo es un abuso del policía como protagonista de la historia y casi como trasunto del autor. No puede ser.

-Siempre has recomendado la lectura de Julián Ibáñez, al que consideras como el mejor escritor de novela negra de España. ¿Por qué es casi un desconocido?

-Porque hace novela negra y la novela negra en España no le gusta a casi nadie. Cuando vinieron a verme los editores de Alrevés y me preguntaron quién era el mejor escritor español no tuve ninguna duda y le recomendé. Publicó en la editorial pero vendió muy poco. Durante años ha estado publicando en e-book y ahora parece que ha encontrado una editorial, Cuadernos del Laberinto, que cree en su obra. El problema es que tenemos un mercado que le pone la etiqueta de negra a cualquier cosa y la terminología tendría que usarse bien.

-La novela negra es la gran novela social de nuestros tiempos. ¿La frase sigue siendo cierta?

-No estoy muy de acuerdo ya. Eso se decía hace mucho tiempo y los tiempos han cambiado. Cuando la frase hizo fortuna precisamente se intentaba poner en relieve ese reflejo de la realidad, era un argumento de venta, pero ¿ahora es la gran novela social? No sé qué decir, alguna habrá pero no tiene ese carácter exclusivo. Antes la frase la revalorizaba.

lladres i serenos á galega

Hace ya más de 25 años desde que Carlos G. Reigosa ganó la primera edición del Premio Xerais de Novela con Crime en Compostela, no sin polémica, pues una parte de la crítica consideraba que se trataba de una mimetización ingenua de un esquema narrativo extranjero (Vilavedra 2007: 7,14). No obstante, otros estudiosos percibieron este premio como un estímulo, ya que

as múltiples polémicas producidas pola concesión do primeiro premio Xerais a esta obra confirmaban que o discurso literario galego comezaba a enfontrarse a novos desafíos, derivados dunha nova dinámica socioeconómica na que o mundo editorial xogaba un papel destacado (González Millán 1994: 163)

Y es que la novela de Reigosa fue la responsable de la adaptación a la realidad gallega de un género foráneo como era el género negro, que entraba por primera vez a una literatura que se enfrentaba, con la llegada de la democracia, a nuevos e importantes retos como la normalización y el asentamiento del ámbito editorial.

Tras diversos intentos de varios escritores de reafirmar el género en la literatura gallega, ha sido Domingo Villar, décadas después, el autor que ha revolucionado el panorama de la novela policíaca tras el sorprendente éxito de sus obras, que han sido traducidas a diversas lenguas. Con Ollos de auga, su debut en 2006, situó su nombre entre el de los escritores más vendidos. La novela, bien valorada tanto por la crítica como el público, cuenta con nueve ediciones en gallego y dieciséis en castellano, además de varios premios. A praia dos afogados, publicada en 2009, fue la confirmación del interés que despierta en España la obra de Villar, pues también cuenta con múltiples reediciones...

Javier Rivero Grandoso. «Crímenes y humor en las novelas de Domingo Villar». Madrygal. Revista de estudios gallegos. Vol. 14, 2011. P. 109-116. 

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GONZÁLEZ MILLÁN, Xoán (1994): Literatura e sociedade en Galicia (1975-1990). Vigo: Xerais.

VILAVEDRA, Dolores (2007): «Para una cartografía de la narrativa gallega actual», en Letras Hispanas: Revista de Literatura y Cultura, Volume 4, Issue 1, pp. 7-15.

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Amb quatre clics he pogut constatar que el gènere de lladres i serenos en versió galàica gaudeix de molt bona salut i no m'ha costat gaire d'identificar uns quants detectius literaris á galega (i en actiu) que protagonitzen serials equivalents als de Wallander, Montalbano, Brunetti, Ricciardi, Héctor Salgado, Amaia Salazar, Petra Delicado i cetera.

· Trinta anos de novela negra galega. Héctor J. Porto. La voz de Galicia. 6|2|2014.
· Unha idade dourada do «noire». La voz de Galicia. 6|2|2014.

Aquí podeu ampliar (i consultar) aquest mapa de detectius literaris elaborat per Javier Benito.

les bibliotecàries també maten

Com cada Sant Jordi, rebo un correu de la Montse Clavé —dit així semblem íntimes, però la veritat és que només formo part de la llista de distribució de la llibreria Negra y criminal—, on la llibretera recomana, de cara a la diada, llibres de la seva especialitat, és a dir, de lladres i serenos. I, d'entre totes les propostes, trio —de seguida entendreu el perquè— aquesta:

Ingrid Noll es una gamberra. En sus novelas practica  la ironía y el sarcasmo. Eso sí negros, muy negros. A mí me gusta mucho esta autora. La considero una rara avis dentro del panorama adocenado que nos suele invadir.

A Ingrid Noll le gusta destacar las vivencias negativas de sus personajes que les marcan la vida en el presente  y que tendrán una influencia clave en su futuro y en las decisiones que tomaran. Sus personajes femeninos suelen ser amorales, conviven con la muerte y el crimen de una manera natural y,  generalmente, es gracias a sus acciones criminales que suelen mejorar su situación económica y cambiar de vida. Los personajes masculinos en cambio no suelen salir muy bien parados, las más de las veces observan sorprendidos lo que sucede a su alrededor y son incapaces de controlar el curso de los acontecimientos.

En Bienes y codicia, vemos que, al igual que yo, Ingrid Noll, no adora a las bibliotecarias y menos a las bibliotecarias jubiladas.  Carla es una de ellas,  ha soñado a menudo en su futura existencia como pensionista. Al cumplir los sesenta años, abandona su puesto en la biblioteca municipal y se jubila. Con alguno de sus compañeros de trabajo sigue manteniendo un contacto esporádico, pero todo cambiará después de recibir una invitación que tendrá para ella importantes consecuencias.

Espero que os hayan interesado mis sugerencias para comprar, regalar, leer, en este día del libro, 23 de abril del 2015.

Montse Clavé/ librera 

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Durante sus años de bibliotecaria, Carla ha soñado a menudo en su futura existencia como pensionista: pasará por fin a ejercer como lectora, dedicando –como siempre ha deseado– largas horas a esa actividad, cómodamente apoltronada en su butaca y sin que nadie la moleste. Finalmente ve llegado ese momento cuando, al cumplir los sesenta años, abandona su puesto en la biblioteca municipal y se jubila. Con alguno de sus compañeros de trabajo sigue manteniendo un contacto esporádico, pero todo cambiará después de recibir una invitación que tendrá para ella importantes consecuencias. En el transcurso de un «desayuno de tenedor», Wolfram, un antiguo colega de la biblioteca, viudo sin descendencia y enfermo terminal de cáncer, le plantea una insólita oferta que no deja de resultar bastante tentadora: si Carla accede a ocuparse del entierro y de que en su lápida figure una inscripción, heredará una cuarta parte de su patrimonio. Si además se compromete a cuidar de él hasta el momento de su muerte, le corresponderán la mitad de sus bienes. Sin embargo, no acaba ahí su atrevida propuesta: si ella le “liquida” de acuerdo con sus deseos cuando Wolfram lo solicite heredará toda su fortuna, incluida una mansión de tres plantas en Weinheim...Eso acabará definitivamente con la tranquilidad que tanto anhelaba la bibliotecaria. [De l'editorial Circe].

de romeria

454 West 35th Street, NY.

COMO HEMOS dicho en la introducción, son infinitos los lugares que en realidad nunca han existido y en los que se desarrollan numerosas acciones novelescas. Muchos de estos lugares forman parte ya de nuestro imaginario, de modo que fantaseamos sobre el País de los Juguetes de Pinocho, la isla donde Simbad encuentra al pájaro Roc o la isla Sonante de Rabelais [...]

Algunos se convirtieron en materia novelesca pese a haber existido en la realidad, como la isla de Robinson, donde naufragó un personaje real, Alexander Selkirk, en el que se inspiró Defoe, y que se encuentra en el archipiélago de las islas Juan Fernández, en el océano Pacífico, frente a las costas de Chile. 

[...] Algunos de estos lugares, pese a no haber existido, a menudo han sido reconstruidos por razones de interés comercial. Por ejemplo, la celda del conde de Montecristo (supuesta) en el castillo de If (real) visitada por los devotos de Dumas, la casa de Sherlock Holmes en Baker Street en Londres, o la casa de Nero Wolfe en Nueva York. Esta última de difícil localización, porque Rex Stout siempre habló de una casa de piedra arenisca rojiza (brownstone) situada en un número determinado de la calle Treinta y cinco Oeste, pero a lo largo de sus novelas mencionó al menos diez números distintos, y además en la calle Treinta y cinco Oeste no hay casas de piedra arenisca. Sin embargo, los fieles seguidores del gran (y gordo) detective, en su búsqueda de un punto de referencia para sus peregrinaciones, decidieron elegir como casa «auténtica» la del número 454; así que el 22 de junio de 1996, la ciudad de Nueva York y el Wolfe Pack colocaron en ese número una placa de bronce, y desde entonces los fieles seguidores, si así lo desean, pueden acudir allí en peregrinación. De modo que la Vandenberg, Inc., The Townhouse Experts, anuncia todavía hoy en Internet: «¿Quiere vivir en una Brownstone como la de Nero Wolfe? La Vandenberg Real State tiene muchas casas en venta en el Upper West Side».

Umberto Eco. Historia de las tierras y los lugares legendarios. Traducció de Maria Pons Irazazábal. Lumen, 2013. P. 431-433.

tercer grau

sèries de policies

"A diferencia de las grandes ciudades que voy viendo en la series de policías, Barcelona no es una ciudad de rascacielos. Lo más parecido a los rascacielos lo han levantado en los municipios de las afueras donde vivimos, que la arropan como un visón de cemento. Todo lo que hay de osadía en un rascacielos, lo tiene de hortera un edificio de catorce, quince plantas de altura. Un rascacielos es un gigante, y un bloque de pisos es más bien un ogro. Con la lectura de los cuentos troquelados, he aprendido desde el primer momento a diferenciar entre ogros y gigantes, y enseguida he visto que los ogros, por lo común, no son tan grandes como los gigantes, tienen verrugas y comen carne humana. Pronto voy a saber, a fuerza de leer cuentos maravillosos, que a los gigantes sólo se les mata cortándoles la cabeza, que es lo que hizo, por ejemplo, David con Goliath.

Uno ve en las teleseries, en el Nueva York de Kojak y de McCloud, en el Boston de Banacek, en Los Ángeles de Canon y de Colombo, en el San Francisco de Las calles de San Francisco, una magia de cuentos de gigantes de cabeza jactanciosa que no va a encontrar en las aceras de su periferia industrial. Me gustarán las series policíacas como van a encantarme los cuentos de hadas, porque ambos hablan de lo mismo, del hombre que corre, perdido en un bosque o en una ciudad. Aprenderé en la televisión que voy a ser para siempre un hombre que corre, acaso como lo es Pinocho en los episodios de Luigi Comencini, cuando corre en busca del hada de los cabellos azules por las playas y por los campos con su traje de papel floreado, y su gorro de miga de pan, y sus zapatos de corteza de árbol. En Comencini, tiene el hada de Pinocho un goticismo de pastelería de festivo, una tenebrosidad clara de puntillas, blondas y lazos, y asimismo una convalecencia de mujer que vive encerrada, que la emparientan con la señorita Havisham de la novela Grandes esperanzas, y quizá por eso voy siendo a la vez un poco Pip y un poco Pinocho."

Javier Pérez Andújar. "Series  de policías". A: Madrid/Barcelona: literatura y ciudad (1995-2010). Iberoamericana Editorial Vervuert, 2009. P. 189.

si tu em dius negra jo et dic criminal

Se'm feia estrany acabar el mes dedicat als lladres i als serenos sense treure el cap, ni que només fos un momentet de res, per la llibreria Negra y Criminal. Són tan amables, que m'han fet arribar l'excusa a domicili:

próximo sábado 26 de noviembre

a las 13 horas

en

Negra y Criminal

 

Toni Hill,

vendrá a presentarnos a un nuevo inspector

que transita por la Barcelona actual y globalizada,

en la que conviven viejas familias
con nuevos delitos y viejos secretos.

El inspector Héctor Salgado deberá enfrentarse a todo ello

en

EL VERANO DE LOS JUGUETES MUERTOS

Negra y Criminal

Sal,5

932955922

08003 Barcelona (Barceloneta)

www.negraycriminal.com

http://negraycriminal.blogcindario.com/

crim, educació sentimental

"Nunca fui un gran lector de novela negra. Recuerdo una estantería de mi casa repleta de volúmenes amarillos de la colección “La Cua de Palla” y también que de pequeño me gustaba la serie de Perry Mason, por la música y porque era en blanco y negro, pero la resolución del crimen y la épica del detective no me engancharon como en cambio si ocurrió con la lectura de periódicos, donde la sección de sucesos siempre fue una de mis favoritas. Hace poco, mientras buscaba documentación sobre crímenes barceloneses para un programa radiofónico, me zambullí en la hemeroteca de La Vanguardia para ver si era verdad un disparate que rondaba desde hacía siglos por mi cabeza. Y sí, el sábado 20 de febrero de 1993 el rotativo barcelonés recogía que Antonio López Cañete intentó asesinar a su mujer disfrazado de Hitler. No sé si esa breve nota fue la culpable de mi interés por un mundo muy oscuro que cuando aparece en las novelas tiene un extra de construcción que, sin embargo, no puede competir con la realidad, pura y dura, eléctrica porque las historias son de carne y hueso por mucho que hoy en día la prensa las use injustamente como un material de usar y tirar. Fíjense por ejemplo en el crimen del Bar Joan. Alguien accedió a su interior y, preso de la ira, se cargó a la madre y el hijo propietarios del negocio. Ha pasado casi un año y los hechos siguen sin aclararse. Transito con cierta frecuencia por esa esquina de la Diagonal. Otros han ocupado el puesto de los muertos y hay clientes bebiendo café, como si el fatídico delito no hubiese nunca sucedido. Miro la puerta transparente y me estremezco ligeramente pensando en las vallas que, no hace tanto, ocultaban la entrada. Queramos o no la sangre vertida con pistolas, venganzas, desamores o dinerales es cotidiana. Y eso es lo que la hace atractiva a mis ojos porque en su esencia escribe un cuadro del estado de una sociedad, sus transformaciones y el estupor que siempre nos espera al pisar la calle."

Jordi Corominas i Julián. "Crimen, educación sentimental". Revista de Letras. 31/1/2011.

la dicotomia Banville-Black

La bona literatura no sap de gèneres 

John Banville torna amb el pseudònim que tan bons relats ha aportat a la novel·la negra, àmbit en el qual se sent ben a gust, tot i que no li agrada fer distincions entre gèneres: "Només hi ha escriptura bona i dolenta, i la bona es pot donar en qualsevol gènere. Canviaria una dotzena de novel·les considerades "literàries" per una de Georges Simenon, Richard Stark o Raymond Chandler", aclareix. Benjamin Black signa una narració rodona, àgil, amb les paraules mesurades, sense ornaments innecessaris, i amb la voluntat d'airejar la narració amb dosis d'humor. "És molt difícil tenir sentit de l'humor en la novel·la negra, no estic segur per què."

Banville vs. Black

I la dicotomia Banville-Black el fa sentir com si fos dos escriptors en una sola persona? "Durant 35 anys em vaig guanyar la vida treballant en diaris, no escrivint com a periodista sinó com a editor. Feia la meva pròpia feina literària durant el dia, i anava a l'oficina a la nit. Per tant, durant tots aquells anys, jo era, efectivament, dues persones. Per això la transició entre ser Banville i Black no va ser un pas tan gran", raona. Però com és Banville, com és Black? "Tinc totalment separades les maneres de treballar. Banville escriu molt lentament, amb ploma estilogràfica; Black treballa molt ràpid, directament a la pantalla de l'ordinador. L'ordinador és massa ràpid per a Banville, i la ploma massa lenta per a Black. Sempre faig aquesta distinció: el treball de Banville és el resultat de la concentració, el de Black és el de l'espontaneïtat", respon. I aquesta espontaneïtat el porta a fer créixer uns personatges que el van acompanyant després d'El secret de Christinne Falls i L'altre nom de Laura. La sèrie, de moment, no té final, i el forense Quirke és un personatge que pot tenir molt recorregut en la imaginació del narrador. "Penso en Quirke com una ànima perduda, atrapat entre els morts. Potser la meva tasca és recatar-lo del submón i portar-lo de nou entre els vius. Quants llibres em costarà fer-ho? Uns quants", afirma l'escriptor.

Raül Maigí. "John Banville". A: L'illa. Revista de Lletres, núm. 58 (tardor 2011), P. 14-15.

cervantes al matí, agatha a la tarda

J. Pérez: Dicen que para disfrutar de verdad lee novelas de detectives.
M. de Riquer: Para pasármelo bien por las tardes, Agatha Christie y sus seguidores, la novela de misterio y detectives. A mí me gustan las novelas de crímenes, pero crímenes en ciudad. Me han servido mucho, porque te obligan a un ejercicio de imaginación. Es una lucha entre tú y el autor. A ver si ganará él o yo. Él me está engañando, a ver si lo descubro. Es una lucha constante. Además como Agatha lo hace muy bien, nunca le puedes decir: ‘¡Trampa, me has engañado!’ Y esto para deducciones literarias, para averiguar quién es el autor de una obra, esta mentalidad de detective, va muy bien.

J. Pérez: Usted que lee novela negra...
M. de Riquer: ¡Negra no! De detectives. La novela negra norteamericana no me gusta. Siempre de detectives: los seguidores de Conan Doyle.

L. Gomis: Conan Doyle, Agatha Christie, ¿quién más?
M. de Riquer: Hay otros imitadores, pero ahora no recuerdo los nombres. Hay uno ruso muy divertido, otro que la acción pasa siempre en Sicilia, Andrea Camilleri. Es divertidísimo.

J. Pérez: Por lo que dice parece que la lectura de los clásicos medievales sea un ‘trabajo’ y que en cambio las novelas de detectives sean una verdadera diversión. ¿Hay varios tipos de lecturas?
M. de Riquer: La facultad de leer nos permite muchas cosas. Y gracias a Dios somos gente civilizada y que leemos. Aunque no es corriente, no nos hagamos ilusiones. Estoy seguro que en muchas casas de Barcelona, y en los mejores barrios, el único libro que tienen es el listín de teléfonos.

J. Pérez: ¿Y cómo se puede animar a la lectura?
M. de Riquer: No, no, no se puede.

J. Pérez: ¿No se puede transmitir la inquietud de la lectura?
M. de Riquer: No. Viene en gran parte por la familia. Nosotros nos podemos preguntar: ¿cuándo he aprendido que Buenos Aires es la capital de Argentina? Nunca, fue de comer en casa, que un día una tía nuestra se fue a Buenos Aires. Hay cosas que no se aprenden en el colegio. Que existe Shakespeare, o que existe Cervantes se lo explican a cualquier palurdo en el bachillerato, pero eso no es nada. Lo que tenemos que procurar es que en nuestra casa se hable de libros. Tampoco es necesario que todo el mundo lea libros, no es necesario.

Conversa entre Martín de Riquer, Lorenzo Gomis i Jordi Pérez Colomé. Llegida a El ciervo.